E. Baratõnski “heidutus” tuleneb suuresti teose muusikalise tõlgenduse autorist M. Glinkast. Kuid ka iseseisva luuletusena on sellel eriline koht romantilise eleegia paradigmas.
Loomise ajalugu
Mõrv on üks Baratõnski varastest luuletustest. See avaldati 1821. aastal, kui autor oli ajateenistuses. Elegy kirjutati noorpõlves esimeste romantiliste tunnete mulje all nõbu Varvara Kutšina suhtes.
Kirjades mainitakse nende jalutuskäike, ühiseid õhtusööke Mara mõisas. Kuid sellel süütul armastusel polnud jätkumist. Baratõnski abiellus 1826. aastal Anastasia Engelnardtiga.
Žanr, suurus, suund
E. Baratõnsky on vene kirjanduses varajase romantismi esindaja. See suundumus hakkas arenema Euroopas, laenates oma sensuaalsuse sensuaalsusest. Eleviate traditsioon arenes sel perioodil väga aktiivselt. Vene kirjanduses oli Baratõnsky üks esimesi, kes selle žanri kallal töötas. Tema kaaskirjanikud olid Puškin, Žukovski, Davõdov, Lermontov. Kõik nad olid lüürilise, üleva sisuga meelitatud, sealhulgas eleegiad. Baratõnski lähimaks teoseks võib pidada D. Davõdovi luuletust “Romaan (1834). Teosed on mitmel põhjusel ja vormilt sarnased, kuid on siiski üksteisest sõltumatud.
Baratõnski valib „Ümberpööramiseks” neljajalgse ümara, suuruse, mis lähendab värsi loomulikule kõnekeelele. Võib-olla oli see põhjus, miks M. Glinka kirjutas teose esimesel real nimetatud romaani muusika.
Teema ja probleemid
Baratõnski jaoks oli romantism väga orgaaniline. Kaasaegsed märgivad temas kalduvust pettumusele, rahulolematust elu suhtes. Luuletus läbib neid teemasid. Lüüriline kangelane üritab justkui välismaailmast lahti saada, olla julm ja ülekohtune. Ta saavutab selle efekti, tarbides korduvalt osakesi “mitte” ja eriti teise anatooriumi alguses teise anaphora kaudu “ma tõesti ei usu”.
Elegiateemad - kokkuvarisenud unistused, mis panevad lüürilise kangelase kuhugi põgenema. Ta nägi ainukest päästmist unustusest. Ja siin tekib romantiline kahepoolne külg: reaalsus ja uni. Ainult "tuulevaikimine" võib kannatanud südant lohutada.
Tähendus
Teose idee on leida rahu väljaspool olemasolevat toorest reaalsusest. Lüüriline kangelane ei taha surma, vaid soovib jääda unenäosse, kus ehkki tänaseni, nagu mingis paralleelses reaalsuses elavad vanad unistused.
Nega on tegelase ainus lootus, ainus viis, kuidas ta elujõudu taastab ja oma „pimedast igatsusest“ üle saab. Armastust on juba võimatu kehastada, jääb üle vaid kujutleda seda, hellitada selle mälu ideaalses illusoorses maailmas.