Anton Pavlovich Tšehhov on 19. sajandi lõpu vene kirjanik, lühike geenius, kuulsa sõnastuse “lühidus on talendi õde” autor, paljude sisutihedate lugude, novellide ja näidendite autor. Üks Tšehhovi populaarseimaid loominguid on seeria "Little Trilogies". Selle tsükli viimane töö on teos “Armastuses”.
Loomise ajalugu
Selle loo kirjutatud lugu A.P. Tšehhov 1898. aastal pärineb kirjaniku eluloost. Anna Alekseevna pildil, kellesse peategelane Alekhine on armunud, on aimata vene kirjaniku ja memuaristi Lidia Alexandrovna Avilova isiksust. Selle esitas Tšehhovile Peterburi ajalehe väljaandja Sergei Nikolajevitš Hudjakov. Sel ajal, nagu Lydia Alexandrovna ise oma memuaarides kirjutas, teadis ta kõike Tšehhovi südamest kirjutatud teksti.
Esimese kohtumise ajal Tšehhoviga oli Avilova Mihhail Fedorovitši naine, kes ei saanud aru oma hobidest kirjutamisel ja kirjanduses. Ta valis oma mehe "asjaks" ja austas teda sügavalt, kuid armastuses polnud küsimust. Avilov teadis oma naise ja Anton Pavlovitši kirjavahetusest ning luges isegi mõnda kirja. Tšehhov aitas Anna Alekseevnat tema tööde avaldamisel, tegutses retsensendi ja isikliku kriitikuna. Soe kirjavahetus asendati haruldaste ja sageli ootamatute kohtumistega. Tšehhovi ja Avilova suhte kogu sügavus selgub tema memuaarides A-s. P. Tšehhov minu elus ”, avaldatud alles 1940. aastal. Kirjaniku armastuskogemused kajastusid tema loomingus. Lugu “Armastusest” on kunstiline väljendus sügavast ja vastupandamatust tundest, mis Anton Pavlovich Tšehhovil oli Lydia Alexandrovna Avilova suhtes.
Žanr ja suund
Anton Pavlovitš Tšehhov, nagu juba mainitud, on lühikese kirjandusliku vormi meister. Tema lemmikžanr on mahukas minilugu, millesse on põimitud autori mõtte sügav filosoofia. Tšehhovi teoste žanriline tunnusjoon aitab realistlikku meetodit paljastada. Nagu teate, töötas kirjanik realismi järgi. Detail, Tšehhovi loo olulisim element, aitas proosakirjutajal saavutada harmoonia väikese „narratiivse” vormi ja sügava realistliku sisu vahel.
Lugu “Armastusest” lõpetab tsükli “Väike triloogia” (teadlaste antud nimi pole autoriõigustega kaitstud), mida ühendab Tšehhovi läbilõikav teema “juhtumi mees”. Peategelased on nende lugude jutustajad, igaüks neist on tsükli osas peategelane.
Essents
Mis on selle Tšehhovi loomingu lugu? Üllataval kombel kajastab pealkiri ammendavalt teose peamist joont - armastust.
Krundi aluseks on lugu Väikesest Triloogia ühest kangelasest - Pavel Konstantinovitš Alekhine'ist. Pavel õppis ülikoolis ja pärast isa surma oli ta sunnitud isa võlgade tasumiseks asuma Sof'ini kinnisvarasse. Töö kohapeal, talupoegadega kaalus noormees, kes oli harjunud kultuuriseltsiga. Järk-järgult keeldus Alekhine luksusest, mis kajastus tema igapäevastes harjumustes. Peagi tõsteti peategelane rahu tagama ja ühel laeval kohtus ta lahke ja lihtsameelse Dmitri Luganovitšiga. Uue sõbraga õhtusöögil kohtus Alekhine Dmitri abikaasa Anna Alekseevnaga, kes jättis aadliku meelest endale erksa mulje. Ilusa ja intelligentse naisega suheldes hakkas Alekhine aru saama, et tema armastustunne tema vastu polnud sugugi alusetu. Samal ajal piinas peategelast Luganovitši pere ees süütunne, sest nii abikaasa kui naine toetasid teda väga. Ent Anna ega Paul ei tunnistanud üksteise suhtes oma tundeid.
Seejärel hakkas Anna Alekseevnat piinama kättesaamatu õnne tunne armastuses. Ta oli kergesti ärritunud ja tal raviti isegi närvivapustust. Tema suhtumine Alekhine'i on muutunud. Sel ajal ülendati Anna abikaasa ühe provintsi esimeheks, abikaasad pidid kolima. Anna Luganovitši juhtmete stseenis jõudis selle väljaütlemata romaani süžee. Rongiruumis oli Paveli ja Anna vahel pisar seletust, mispeale nad lahkusid igaveseks ja peategelane jõudis kadunud õnne mõistma.
Koostis
Tšehhovi jutustuse kompositsiooniliseks tunnuseks peetakse „lugu loos“ tehnikat, mille poole looja pöördub sageli. See tehnika võimaldab autoril saavutada nii esitluse objektiivsuse kui ka keeleressursside kokkuhoiu.
Sarnane kompositsiooniline struktuur on iseloomulik paljudele Tšehhovi teostele: esiteks räägib see konkreetsest olukorrast või juhtumist elus. Selle olukorra mainimine on tõuge peategelase assotsiatiivsele üleminekule põhiloole (tavaliselt monoloog).
Näiteks algab meie analüüsitav tekst Pauluse mainimisega kokanduse-joodiku Nicholase ja ilusa Pelagia suhete ajaloost, kes kannatasid esimese solvamise ja peksmise käes. Väike lõunajoonistus voolab Alekhine'i aruteludesse armastuse tähenduse ja probleemide üle. See tehnika võimaldab teil lugejat sujuvalt tutvustada teose kangaga ja alles seejärel alustada peamist narratiivi.
Lõpp on raamistik teose kunstikeskusele. Peategelase meeleolu markerid on oskuslikult sisse põimitud kirjanduslikule piirile - ilmamuutus aknast väljas. Alekhine alustas oma armastuslugu siis, kui “akendel oli näha halli taevast ja puid”, kuid loo lõpus “vihm lakkas ja päike tuli välja”, mis andis tunnistust inimese vaimsest puhastumisest.
Peategelased ja nende omadused
Lühike jutustusvorm hõlmab väikest arvu näitlejaid. A.P. Tšehhovi jaoks on süžee oluline kaks või kolm tähemärki. Sageli valitakse jutuvestja, kelle kirjelduses on autori pliiats üksikasjalikult kujutatud.
- Alekhin Pavel Konstantinovitš - Peategelane. Loos "Armastusest" pole mehe portree detailset kirjeldust. Selle andis Tšehhov karusmarjas. Autor kirjeldab Paulust kui neljakümneaastast meest, kes meenutab pigem kunstnikku või teadlast kui mõisniku mõisa esindajat. Paul on sündides aadlik, kuid isa võlad jätavad ta ilma elatiseta. "Beloruchka", kes pole harjunud füüsilise tööga, on Paulus pärandvaraga koormatud. Elu Sofias paneb Alekhine'i unustama kultuuri ja hariduse. Pauluse üks iseloomulikke omadusi on töökus, mis aitab tal saada oma koha rahuõiguseks. Tänu sellele positsioonile kohtub Alekhine Dmitri Luganovitšiga, kelle naisesse ta armunud on. Üldiselt on Pavel Alekhine'i pilt kahetsusväärse ja üksildase maaomaniku kuvand, kes ei suuda otsustava sammu üle otsustada, sest kardab kaotada head mainet.
- Dmitri Luganovitš - peategelase hea sõber ja sõber, ringkonnakohtu kaasesimees ja jõukas aadlik. Loo alguses kirjeldab Alekhine oma heategijat lahke ja lihtsameelse inimesena, kuid juba keskel mõtiskleb, miks Anna Alekseevna abiellus nii tähelepandamatu ja igava inimesega.
- Anna Alekseevna Luganovitš - maaomaniku Dmitri Luganovitši naine, kahe lapse ema. Anna Alekseevna portree antakse ka Alekhine'i pilgu läbi. Tema kirjelduse järgi saab selgeks, et selline naine nagu Anna Alekseevna polnud teda kunagi varem kohanud. Ta tundis temas kohe olevat lähedast olendit. Kangelanna, nagu ka tema abikaasa, on lahke ja hoolib Alekhine'ist. Erinevalt hr Luganovitšist on Anna noor ja tark. Pavel Alekhine'i tunne ei jää vastusetuks - ta nägi Anna silmis alati, et ta ootab temaga kohtumist. Nii nagu peategelane, ei andnud ta ka oma tundele vabadust, kartes positsiooni, abikaasa, laste kaotust ja lõppkokkuvõttes valesid, mis oleks mõlemale ebamugavad.
Teemad
Loo “Armastusest” üks põhiteemasid on inimese õnne ja selle kättesaamatuse teema. Tšehhovi kangelased elavad elatud, mugavat elu. Sellise pildi kildid isegi mitte elust, vaid eksistentsist on nii tugevad, et isegi nii tugev tunne nagu armastus ei suuda kangelasi sundida mugavustsoonist lahkuma. Nii Alekhine kui ka Anna Alekseevna kogevad kannatusi - seda näitab nende hüvastijätu emotsionaalne stseen, kuid kangelaste jaoks jääb õnn igaveseks kaotatuks.
Pauluse mõtisklused annavad vastuse küsimusele “miks oli armastuse õnn nende kahe kangelase jaoks võimatu?” Nad esitasid liiga palju küsimusi selle kohta, kuidas korralikult armastada, kas olla armunud kellegi naisesse või olla abielus hea ja lahke inimesega, kui neil on kaks last. Alles hiljem mõistis Alekhine, et piiritu ja domineeriv tunne tema üle ei anna järele seadustele, ei mahu raamistikku ega salli arvukalt küsimusi. Õnn on väljaspool patu ja vooruse kategooriaid. Mõistmine takistab vaid kõrgemat tunnet, kuid Tšehhovi tegelaste jaoks selgub see tõde liiga hilja.
Probleemid
Loo “Armastusest” probleemid kajastavad tuntud Tšehhovi teemat “mees juhtumis”. Ebatavalisest küljest avanev "juhtum" on kohal kõigi teose kangelaste piltidel.
- Pavel Alekhine on aadlik, kes asus elama oma isa valdusesse. Külaelu muutis järk-järgult noormehe perspektiivikat meelt ja võimeid. Juurdunud harjumused on iseloomu mõjutanud. Peategelane osutub saatusliku otsuse tegemisel nõrgaks ja keeldub tohutust vastutusest, mis kaasneb tema tunnete tunnustamisega. Pavelil on lihtsam kaotada oma armastatud naine kui murda omaenda juhtumi ahelad.
- Hr Luganovitš on ka "juhtumi" isiku kuvandi modifikatsioon. Luganovitši "juhtum" väljendub tema mõistuse piiratuses ja ükskõikses suhtumises intelligentsesse ühiskonda. Ühiskond ei mõista hukka ega lükka ümber seda tüüpi inimest, kes Luganovitši isikustab. Vastupidi, Dmitri on edukas ärimees, kuid vaimse arengu puudumine vastandub tema naise Anna sensuaalsusele ja meelele, luues mulje temast kui inimesest, kes on harjunud vooluga kaasa minema ja ükskõikne mitte ainult ilmaliku ühiskonna, vaid ka perekonna õnne suhtes.
- Anna Alekseevna eelistab ka juhtumi olemasolu radikaalsetele muutustele enda õnne nimel. Kangelanna, tundes armastust Paveli vastu, ei taha ohverdada oma lähedast ja arusaadavat elu, armastust laste vastu, mainet, peresidemeid ... Uus elu, tundmatuse sünonüümina, hirmutab teda ja ka Anna, nagu Alekhine, ei oma piisavalt jõudu. otsuse tegemiseks. Valulik armastus levib kangelanna neuroosi ja tal õnnestub Paulust igapäevastes vestlustes salaja noomida.
Nii on loo “Armastusest” probleemides väga peenelt rõhutatud väikese triloogia peateema - “mehe juhtumi” probleem, mille peamisteks tunnusteks on sel juhul otsustamatus ja muutuste kiirustamise puudumine enda õnne kasvatamiseks.
Tähendus
Mida tahtis Tšehhov öelda looga “Armastusest”? Tšehhovi mõtte mõte on paljastada inimlikud nõrkused, mis ei lase kangelasel endal südame häält jälgida. Autor näitab inimesi, kelle tahet piiravad välised asjaolud, kuid inimene ise saab olla piisavalt tugev, et ületada üldtunnustatud normid ja ohverdada ühiskonnas hea positsioon. Peategelased, vastupidi, osutuvad nõrkadeks ja järgivad üldiselt aktsepteeritud moraali.
Tšehhovi esitatud peamine idee paljastab idee, kuidas inimene suudab sotsiaalseid seadusi järgides tappa kõrge, helge tunde. Terviklikkus ei taga õnne ja õnn võib tunduda vaid kui kummituslik armastuse tunne ja lahkuda jälgi jätmata. Kirjanik, 19. sajandi lõpu ühiskonna esindajaid näidates, lausub lause sotsiaalse süsteemi enda ülesehituse kohta, mis ei luba inimestel oma soove väljendada isegi sellises isiklikus ja sügavas tundes nagu armastus.
Väljund
Mis teeb A.P. Tšehhov? Lühijutt toob pinnale õnne kättesaamatuse, inimlike nõrkuste ja armastusfilosoofia probleemid. Teos on vastuoluline, kahemõtteline, kuna selle tegelased on mitmetähenduslikud. Tegelaskujude ja olude kahesus sunnib lugejat mõtisklema tegelaste piltide ja tegude üle, andes neile oma subjektiivse hinnangu.
Autori positsioon siin jääb märkimata. Võib eeldada, et autori sõnad on põimitud Alekhine'i suhu ja siis saab ligikaudselt hinnata A.P. Tšehhov oma tegelastele. Ja ikkagi jääb teose finaal lõpp avatuks, pakkudes lugejale võimalust teha ülevaade enda tehtud töödest.
Ühte saab täpsusega öelda: „Armastusest” - see on lugeja hoiatus loo eest, et armastus ei tohi mingitele seadustele alluda.
Kriitika
Tšehhovi kaasaegsed hindasid triloogia viimast osa.
A. Izmailov märkis teose dramaatilist atmosfääri, mis on iseloomulik Tšehhovi 1890ndate lõpu teostele. Kriitik kirjutas, et kuulsa kirjaniku teoses saab alguse pöördepunkt, mille kaudu möödusid kõik 19. sajandi suurimad kirjandustegelased - Gogol, Dostojevski, Leskov, Tolstoi.
A. Bogdanovitš kirjeldas Paulust kui “uhkuse, tugeva tahte ja energiata” meest, kes jättis oma elus kaks imelist võimalust - võimaluse järgida tema kutsumust ja olla õnnelik oma armastatud naise üle.
A. Skabichevsky nägi ebaõnnestunud õnne põhjust kangelaste tühjas eksistentsis. Elamine ilma eesmärgita on kohtuasja mehe peamine hukkaja, kellega koos Pavel Alekhin ja Anna Alekseevna esinevad loos "Armastusest".