Näidend "Peainspektor" näitab ilmekalt, kui andekas ja silmapaistev vene kirjanik Nikolai Vasilievich Gogol oli. Peen satiir, sädelev huumor, iroonia, koomilised tegelased - kõik see on selle suurepärase klassiku loomingu tunnus. Ja just komöödias “Peainspektor” tõuseb Gogoli satiiriline oskus haripunkti. Näidendis ei näe me mitte ainult hästi korraldatud süžeed, vaid ka täpselt kokku pandud tegelasi, kelle nimedest saavad peagi tavalised nimisõnad.
Mõne kirjaniku arvates on näidendi “Eksamineerija” naer nii käegakatsutav, et seda võib pikka aega pidada eraldi ja iseseisvaks näitlejaks komöödias. Kuid eesmärk, mida Gogol selles töös taotleb, pole ainult lugeja naerma ajamine. See pole pelgalt juhtumisituatsiooni kirjeldus, millesse N linna elanikud sellistel põhjustel satuvad. Autor seab lugejale ja kogu maailmale peegli, kuid mitte kõverat peeglit, nagu komöödiažanris kombeks, vaid kõige tavalisemat peeglit. Peegel, mis ei vääna, vaid hüpertroofeerib mõnda meie kruust, muutes selle suuruse naeruväärseks. Seda tehnikat illustreerides lisab kirjanik näidendisse epigraafi: "Peeglis pole midagi süüdistada, kui kruus on kõveras."
“Eksamineerija” loomise lugu tõestab vaid seda, et selle näidendi autor ei olnud leiutaja. Ta pole Gogoli kujutlusvõime vaimukas vili. Ta on vaevaliselt kokkupandud ja õmmeldud süžeelise kollektiivse kujundiga kogu tollasest ühiskonnast. Gogol võtab igas mõttes ühe maakondliku linna keskmise, nimetab seda linnaks N ja lihtsalt topib selle kõigi pahedega, mis sarnastes linnades olid ja isegi praegu asuvad. Autor on hüpertroofiline, irooniline, toob esile kõige koomilisemad detailid. Kuid linn on endiselt elus, reaalne ja endiselt eksisteeriv - me kõik mõistame seda. Seal on altkäemaksu võtmine, rämps, valitsuse omastamine, ametnike omavoli, laastamine, tavainimeste vaesus ja kõik, mida võib leida kõige tavalisemast, mis tähendab peaaegu kõiki meie riigi asulaid.
Gogol kasutab väga oskuslikult groteski, suurendab koomilise efekti teadlikult koleduseni. Iga tegelase pilt idealiseeritakse ja “puhastatakse” särama; esile tõstetakse ainult seda iseloomuomadust, mis on määrav, ja seda suurendatakse hullumeelseks. Näiteks näeme kohtunikku Lyapkin-Tyapkinit, kes ei häbene hallhundide poolt altkäemaksu võtmist ja pealegi peab ta end õiglaseks; kuid sellele vastupidiselt näidatakse meile Zemlyaniki külas asuvat haiglat, kus inimesed lähevad nälga ega pese, keegi ei kohtle neid, nad surevad nagu kärbsed ja kedagi ei huvita. Gogolil on palju sarnaseid kontraste.
Gogol loob peategelase ka ülejäänud mängu sobitamiseks. Ta on särtsakas, ülbe noormees, kes armastab altkäemaksu võtta. Nendest omadustest piisas, et ta saaks kõrge ametnikuga hõlpsalt imiteerida. Ametnikud näevad seda, mida nad tahavad näha, ja Khlestakov lihtsalt ei pane neid pahaks. Selline kaos on N linnas juhtunud pikka aega ja kõikjal, nii et meie sealne kangelane tunneb end nagu kala vees. Moraalsuse ja türannia peamiseks kasvulavaks näeme linnainimesi: rumalat, ahnet, absurdset ja naeruväärset meest, keda kõik selle maakonnalinna inimesed kardavad. Khlestakov on omakorda ametnike prototüüp ülalt, pealinnast. Ta on kergemeelne, jutukas, kiitlev ja ka veidralt noor. Tema vanus paneb kohalikud ametnikud arvama, et Khlestakov on ilmselgelt kellegi lähedasem sugulane, mis võimaldas tal saada nii kõrge positsiooni. Täpselt ja mitte mingil muul moel ei kujuta nad ette sellise positsiooni saamise võimalust - veresidemed, nepotism, altkäemaksud.
Ilmselt on ametnikud komöödias Peainspektor kõikjal petturid ja omastajad, kuid selle töö satiir läheb veelgi sügavamaks, kui näeme, et neid ametnikke pettis loll. Seejärel saab huumorist nn pisarate läbi. Näeme end selles “peeglis” ja mõistame, et maailm oli, on ja jääb meie järel.
Gogol kasutab inimeste pahede paljastamiseks peamise tehnikana satiiri. Lugejal on palju lihtsam tajuda redigeerimist iroonia kaudu, kogeda ka kõige keerulisemaid lugusid huumoriga, mitte masendavat ja monotoonselt õpetlikku teost pikkade juhistega.
