Fantastiline realism kirjanduses * Aruanded

Send

See artikkel on pühendatud vene kirjanduse ühele ihaldatumale suundumusele, millele F.M. Dostojevski nimetas "fantastiliseks realismiks".

Loomise ajalugu

On üldteada, et Fjodor Mihhailovitš Dostojevski on Venemaal fantastilise realismi rajaja. Teadlase V. N. Zakharovi sõnul kasutas Friedrich Nietzsche 1869. aastal siiski seda mõistet Shakespeare'i suhtes esimest korda. Kahekümnenda sajandi 20-ndatel kasutab seda väljendit Jevgeni Vakhtangov; hiljem kinnitati see Vene teatriuuringutes E. Vakhtangovi loomingulise meetodi määratlusena.

1948. aastal tekkis müstilise ja usulise olemusega Fantastiline realism Viini kool, mille silmapaistvamad esindajad olid Ernst Fuchs ja Rudolf Hausner. Kunstnikud uurisid inimhinge sügavalt varjatud nurki, tõstatasid ajatuid ja igavikulisi teemasid, keskendudes saksa renessansi traditsioonidele. Juba kahekümnenda sajandi 60ndate alguses lõid Arik Brouwer, Wolfgang Hutter ja Anton Lemden uue stiili ja uue "fantastilise realismi" kooli. Edaspidi jätkati voolu visioonikunsti stiilis (eng. Visioonikunst - kunstistiil, mis põhineb pildil sellest, mida nähti muudetud teadvuse, meditatiivse mõtiskluse või “välgu tagasilöögi” seisundis (eng. Välk “välk, valgustus” + tagasi “tagasi”). pärast reisi (psühhotroopne reisimine).

Definitsioon ja peamised omadused

Fantastiline realism on suund, kus autor paljastab reaalsuse fantastiliste piltide kaudu, püüdes seda mõista ja selgitada.

Märgid:

Fantastilise realismi põhijooneks on objektiivse usaldusväärsuse lahknevus, see tähendab, et inimese olemust ei põhjusta seosed maailmaga. Ilukirjanduses puutub inimene kokku teiste maailmadega, olemusest saab nähtus.
Teine oluline omadus on reaalsuse kahetine tajumine. Kirjanikud lõid fantaasia- või tinglikud maailmad, kuhu nad paigutasid oma täiesti “inimlikud” või kergelt deemonlikud kangelased.

Esindajad

Dostojevski

Dostojevski fantastilise realismi põhiolemus seisneb inimese tõelise olemuse kuvamises piiripealsetes olukordades, samuti kinnisideest piinatud kaotatud hinge kujutamisel (Raskolnikov kuriteos ja karistamises, Šatov deemonites). Kirjaniku teose originaalsuse väljaselgitamiseks tutvustasid teadlased ka selliseid termineid nagu “ideaal - realism”, “eksperimentaalne” või “eksperimentaalne realism”. Autori jaoks on fantaasia tõeline, utoopia saavutatav. Tema teose fantastiline jutlus näitab ideaali soovi vastavalt Kristuse käsule.

Dostojevski vaadet reaalsusele kritiseeriti sageli - teda nimetati julmaks, fantastiliseks ja erandlikuks. Kirjanik ei nõustunud:

Minu idealism on tõelisem kui nende oma. Issand Mõistlik on ümber jutustada see, mida me kõik, venelased, oleme viimase 10 aasta jooksul oma vaimses arengus kogenud - kui realistid ei hüüa, et see on fantaasia! Kuid vahepeal on see originaalne, reaalne realism!

Ta väitis, et kõik tema lood ei koosne, vaid on võetud ajalehtede kroonikatest, tuttavatelt ja üheksa-aastase raske töö vestlustest jne. Näiteks “Vendade Karamazovi” süžee põhineb tegelikel sündmustel, mis on seotud Omski vangivalvuri leitnant Iljinski väidetava “isa-tapja” kohtuprotsessiga. Kirjanik uskus, et fantastiline peaks olema reaalsusega ühenduses niivõrd, et lugeja peaaegu uskus kirjutatu reaalsusesse.

Gogol

Nikolai Vassiljevitš Gogol on täiesti ainulaadne ja salapärane tegelane, sõnade meister, kes tõi vene kirjanduse arengusse erilise realismi, milles põimuvad fantaasia ja reaalsus, grotesk ja detailsus, traagilise ja koomiksi liit. “Surnute hingede” autor oli A. S. Puškini järeltulija ning jätkas Station Wardenis ja pronksihobuses alustatud “väikese mehe” teemat. Gogoli fantastiline realism on reaalsuse peegeldus seletamatute sündmuste kaudu. Erilise koha Gogoli loomingus hõivavad rahvapärased muinasjutumotiivid. Nad mõistsid välja, tungisid enamikku autori teostest. Näiteks märkuses “Wii” osutab autor, et “kogu see lugu on rahvapärane andmine”.

Kõige ilmekam näide Gogoli fantastilisest realismist on tsükkel Peterburi jutud. Näiteks töös “Nina” eraldas osa näost omaniku käest ja hakkas mööda linna ringi rändama, korraldades oma isiklikku ja ametlikku elu. Selle metamorfoosi kaudu edastas autor pealinna ja selle sotsiaalse keskkonna agressiivse olemuse inimestele, kes muutuvad selle taustal väiksemaks, labanemaks ja sõna otseses mõttes hävitatuks. Selle näite üksikasjaliku analüüsi leiate siit.

N. V. Gogol oli “looduskooli” (1840-ndad) asutaja ja võtmetegelane, kuhu kuulusid ka I. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. Goncharov ja teised. Kirjanik avaldas suurt mõju oma noortele talentidele, suunates nende ideoloogilisi ja kunstilisi huve. Looduskool tutvustas loomingulist realismi, truudust reaalsusele ja kirjanduses kujutatud elu ideoloogilist eitamist. "Looduskooli" autorid kinnistasid fantastilise realismi suundumusi ja selles etendas juhtivat rolli Nikolai Vasilievitš.

Puškin

Aleksander Sergejevitš Puškini fantaasiaküllase realismi arendamise põhietapp lõpetatakse labida kuninganna krahvi Nulini ja tsükliga Väikesed tragöödiad. Kirjanik tutvustab esmakordselt kirjanduses objektiivset elu kujutamist, “tähtsusetuid kangelasi”, fantastilisi süžee keerdkäike, kaldudes kõrvale klassikalisest romantismist.

A.S. Puškin esitab fantastilisi pilte allegooriate, psühholoogiliste ja filosoofilis-ajalooliste üldistuste kujul. Vaatamata stiliseerimisele Ukraina ajalooliste mõtete vaimus on Poltavas esitatud ja lahendatud olulised poliitilised probleemid. Plaadikuningannas paljastab müstiline komponent mängu metamorfoosi: Hermann läheb hulluks, sukeldudes põnevusse. Võib järeldada, et kogu Puškini küps töö allub realistlikule ülesandele, kuna see on selle põhijoontes.

Näited

Nikolai Vassiljevitš Gogol "Nina", 1836. Teos koosneb kolmest osast, mis räägib uskumatutest juhtumistest kolledži atesteerija Kovaljovi elus, kes ärkab hommikul äkki ilma ninata. Lugeja saab teada, miks see kehaosa libiseb omanikult pidevalt. Lisateave
Fjodor Mihhailovitš Dostojevski "Deemonid", 1871-1872. Kuulus prohvetlik romaan-hoiatav F.M. Dostojevski on tänapäevase lugejate põlvkonna jaoks endiselt huvitav. Krunt põhineb tõelisel sündmusel - "Nechaevi juhtum". Revolutsionäärid, väikese konspiratsiooniringkonna liikmed, tapsid oma seltsimehe, kes otsustas "pensionile minna". F.M. Dostojevski paljastab vene hinge eripärad, kuhu "deemonid" on asunud. Lisateave
Haruki Murakami. "1Q84, 2009-2010". Raamat leiab aset maailmas, kus mõned näevad taevas kahte kuut, kus Simfonietta Janaceka on igavese armastuse võtmeks, kus pärast kogu riiki õhutanud sektantlastega tagant tulistavaid politseinikke varustati revolvrite asendamiseks automaatsete püstolitega, kus LittlePeople - Little People - väljusid surnud kitse suust ja jutustama õhukookon.
Vennad Strugatsky "piknik pikisilmi", 1972. “Piknik küljest” - vendade Strugatski üks hämmastavamaid teoseid, paljude kohandustega. Autorid räägivad Tsoonist. See koht, mis näeb inimest läbi ja läbi, on omamoodi inimese hinge kontroll-kontroll. Sellest raamatust sai S.T.A.L.K.E.R’a idee alus.

Kriitika

Filoloogia professor V.G. Odinokov defineerib fantastilist realismi kahe maailma kombinatsioonina: vaimne ja materiaalne. Ta uskus, et F.M. Dostojevski loob uue esteetilise “kvaliteedi”, mida kunstilise meetodi mõttes võib nimetada “realismiks kõige kõrgemas tähenduses” ja loob kolmanda “tähelepandamatu reaalsuse”. Vene kriitik K.V. Mochulsky märkmed: